Comment les quatre gars anglais de Mumford & Sons ont découvert la musique ancienne via un film des frères Coen, l'ont transformé en or adapté à l'arène et sont devenus les rock stars de leurs cauchemars les plus fous. [Extrait de magazine]
C'est le lendemain de la Saint-Patrick dans le quartier de Temple Bar à Dublin, et les habitants ont évité la gueule de bois et sont allés directement à la cure de désintoxication de masse. Aujourd'hui, les Anglais arrivent pour un match de rugby international et la rivalité se joue dans de nouvelles compétitions parallèles, que nous pourrions appeler Extreme Beer-Chugging, Next-Level Shouting et Advanced Stupid-Hat-Wearing.
Dans ce chaos marchent trois membres de Mumford & Sons. Le chanteur principal Marcus Mumford soigne un mal de gorge, mais avec deux heures à tuer avant leur spectacle au théâtre Olympia de la ville, Ted Dwane, Country Winston Marshall et Ben Lovett naviguent dans la foule pour tenter de trouver un pub. Pas n'importe quel vieux pub. Ils veulent trouver O'Donoghue's sur St. Stephen's Green, où les pionniers du folk que les Dublinois ont joué pour la première fois dans les années 60.
D'autres groupes au début de la vingtaine pourraient rechercher des repères musicaux plus à la mode : l'ancien studio Windmill Lane de U2 par exemple ou l'exposition Phil Lynott actuellement en ville. Mais Mumford & Sons est loin d'être typique. Le quatuor basé à Londres joue ce qu'ils appellent de la musique soul, bien qu'il s'agisse en réalité d'un folk rock à base d'accordéon, de banjo et de mandoline, agrémenté d'un mélodrame grand écran pour les masses. Et puis il y a les paroles : Imaginez, disons, Cee-Lo, sous le choc d'un camouflet romantique blessant, répondant comme ceci : Tu n'as pas pensé / Quand tu m'as envoyé au bord du gouffre / Tu as désiré mon attention / Mais tu as nié mes affections.
dassana zendejas
Quatre ans et quelque 600 spectacles après leur formation, Mumford & Sons ont obtenu un succès multi-platine presque furtivement. Sorti ici sur Glassnote (qui a facilité un autre succès à combustion lente avec les rockeurs français Phoenix), le premier album du groupe,Ne soupirez plus, s'est vendu à trois millions d'exemplaires dans le monde, les plaçant à l'avant-garde d'une vague néo-américaine, cimentée par la performance des Grammy Awards en février aux côtés de Bob Dylan. (Ils apparaîtront également sur VH1 Unplugged ce mois-ci.) Lorsque Taylor Swift a couvert leur White Blank Page sur la BBC lors d'une récente visite à Londres, cela ressemblait à un signe d'approbation et à un accueil à la fête.
Et c'est pourquoi nous n'avons pas réussi à nous rendre chez O'Donoghue. Mumford & Sons sont désormais reconnaissables, même pour les personnes très ivres, malgré le fait qu'ils ont tous l'air de pomper de l'essence ou de tirer des navets pour gagner leur vie. Le joueur de banjo Marshall, 23 ans, a particulièrement bien réussi le style: cheveux coupés comme avec des cisailles de jardin, une queue de rat, un petit écosystème de barbe et une veste, un sweat à capuche, un jean et des bottes désespérés. Lovett, 24 ans, le claviériste-accordéoniste à la voix douce et aux yeux de biche, semble tout aussi négligé. Le bassiste Dwane, 26 ans, vêtu d'une chemise décontractée bleue et d'un trench-coat, est ce qu'ils ont de plus proche d'un garçon de la ville, du moins en termes de garde-robe. Néanmoins, les fans approchent. Des autographes sont recherchés. Le groupe oblige mais semble vouloir compenser l'étrangeté, la distance instaurée par le culte, en discutant et en établissant une connexion individuelle. La foule s'épaissit. Nous devons nous contenter d'enfreindre la loi - nous achetons des canettes de Guinness dans une épicerie et nous nous asseyons près du pont Ha'penny de la ville à la recherche des flics.
C'est de la merde cette Guinness. C'est de la bière pour touristes, gémit Dwane, renfrogné en sirotant.
Eh bien, nous sommes des touristes, dit Marshall.
Le spectacle de ce soir à l'Olympia est une grosse affaire, la fin d'une courte tournée en Irlande au cours de laquelle ils présentent de nouvelles chansons à enregistrer pour leur suite à Sigh No More cet été.
Mumford arrive sur les lieux en coassant comme Don Corleone. Mais minuit et demi, le groupe monte sur scène, et il est évident que le chanteur malade aura beaucoup d'aide du public. Le nouveau numéro le mieux reçu est Hopeless Wanderer, qui évolue d'une introspection mordante à un barnstorming hoedown. Vous remarquez à peine que Mumford se bat pour les notes les plus aiguës de Little Lion Man ou même qu'il lit les paroles des nouvelles chansons du haut de sa grosse caisse.
Je me suis juste concentré sur ces deux filles au premier rang qui connaissaient tous les mots, dit Mumford par la suite. Parfois, la foule vous porte à travers elle. Eux et la codéine.
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