2Eleven, exploit. Freddie Gibbs Ecoute
Le producteur d'Atlanta Tony Gardner est généralement mentionné avec Compton Brick Squadder Ice Burgandy. La majorité des Ice Rythme & Bourgogne la bande de l'année dernière a été dirigée par Gardner, qui prend des échantillons souvent retournés et redécouvre leur attrait pour le cerveau animal. Il exploite le frisson bon marché de la familiarité et prospère sur l'équilibre précaire entre l'hommage à la connaissance de votre histoire et le dérivé pur et simple. En ce sens, Gardner est à l'opposé de Tree, le producteur de Chicago qui rend les samples soul classiques méconnaissables comme une Dilla encore plus obsessionnelle. Sur Listen, Gardner façonne Inner City Blues (Make Me Wanna Holler) de Marvin Gaye en une moitié hachée, moitié boitillante, chaque élément percussif s'effondrant comme un piège RZA. Une ligne de basse, délicatement insérée et retirée du mix, guide la respiration sifflante de 2Eleven et ancre les rimes intimidantes de Freddie Gibbs.
Église/Famille Asaad Burn Tha
Asaad est un rappeur qui ne sait pas comment se tirer d'affaire. La pochette de son single Boss Status était un dessin alt-comix-esque des années 90 de Tupac et Biggie ayant des relations sexuelles dans un appartement minable; frappant comme image, mais sans rapport avec la chanson qu'il était censé promouvoir. C'était un bon exemple de rap qui a mal tourné et qui suscite la controverse. Asaad a aussi une sorte de boeuf inutile avec Pusha T ? Tout cela est dommage car cela détourne l'attention du fait qu'il est un rappeur de Philadelphie très endormi (comme Meek Mill et Grande Marshall tout en un), qui connaît également son chemin autour du gazouillis de sac triste Auto-Tuned. Ici, il navigue dans son grondement de grenouille et de crachats durs à travers deux rythmes en un : Burn Tha Church, une attaque concentrée de batterie partout et de voix sans paroles, comme I'm Not In Love de 10cc si ce n'était pas le cas. prendre ses médicaments; et une coda fizz-and-splat 8 bits intitulée Family.
DJ Moutarde, feat. Cocc Pistolet Cree LadyKilla
Au-dessus d'un bip de synthé se balançant de la hanche, Cocc Pistol Cree parle d'une tonne de merde, principalement de voler votre homme et de dire à sa fille à STFU, ce qui, à ce stade, est bien plus intéressant que YG ou Joe Moses qui parlent à quel point ils sont géniaux. ou comment ils vont baiser votre copine, parce que ça suffit déjà, les gars, d'accord ? LadyKilla est aussi un morceau de vengeance de rappeur masculin discret: Cocc Pistol Cree décrit mettre molly dans la boisson d'un mec, puis convaincre la gaffe qui roule maintenant et il ne le sait même pas de payer pour ses boissons . Elle se vante également de sortir avec un vieil homme avec beaucoup d'argent et de compter les jours jusqu'à ce qu'il croasse: J'ai un millionnaire avec des cheveux poivre et sel / J'attends juste qu'il meure pour que je puisse avoir ma part. Condamner! Ouais ouais ouais, ce n'est pas exactement l'égalité, mais qui s'en soucie; il y a quelque chose de brillamment vicieux et de poulets à la maison satisfaisant dans le verbiage vengeur de Cocc sur celui-ci.
https://youtube.com/watch?v=XN4ywuPKoTU
Gz Bro je suis en colère Rap
Juste au moment où vous pensiez que le piège avait complètement épuisé ses ressources, il y a Trappin' en Russie , une mixtape de rappeurs russes qui se lancent sur des rythmes de trap passe-partout autoproduits. Je ne sais pas vraiment comment cela n'est pas devenu, eh bien, un sujet de discussion, du moins sur le conseil de nouveauté. De plus, un groupe de gars qui grognent et crient en russe au-dessus d'un piège à skitter est sacrément horrible et ridicule. Produites par Gz Bro lui-même et Frame Beats, les cordes diaboliques tourbillonnent et marchent sur des 808 qui ressemblent à des pings radar. On peut dire que ces Ruskies se sont trompés dans le style du piège à certains égards (ils essaient d'en faire trop, ajoutant beaucoup de drame à la Chostakovitch), mais cela finit par être un plus. Qui sait ce que dit Gz Bro, mais élevé dans les divertissements de la guerre froide des années 80 comme G.I. Jo et Rocheux IV , les Russes me paraissent tous effrayants et durs à cuire. De plus, il sait comment monter ce rythme au moins aussi bien que tous les doofus Rozay-aping ici aux États-Unis.
Iamsu!, feat. Jay Ant et CJ clé de la vie
Finissons-en avec : Kilt II c'est un peu la déception. En partie, parce que Iamsu a élevé la barre encore et encore pour sa musique sensible à cliquet et qu'il n'a tout simplement pas laissé tomber un autre petit chef-d'œuvre; mais c'est aussi parce que Kilt II on dirait que les pistes ont été coupées Kilt et $uzy 6 $pee et tous collés ensemble dans un fichier .zip. Le point culminant est ce cri baroque à cliquet de Stevie Wonder : atmosphères R&B des années 80, synthés de bandes sonores de films de zombies, Auto-Tune, un crochet délicat presque emo, et peut-être un échantillon d'opéra ? Si Sade faisait des beats hip-hop, ça ressemblerait à ça : adouci, fragile, mais plein de menace. Key Of Life suggère que Su pourrait un jour atteindre les niveaux de Kanye West. Il a l'oreille pour équilibrer des sons et des idées disparates et le talent pour choisir et extraire de manière cohérente des morceaux de partout et n'importe où pour créer quelque chose de vraiment singulier. Et il n'oublie pas de rendre cette merde accrocheuse! C'est quelque chose que Kanye a en fait oublié il y a quelques albums.
